藕花深处

瑶台琼姿

初破江梅

相绾春风

红露凝香

携琴访友

　　画家简介：

　　韦辛夷，1956年生于济南。擅长中国人物画，毕业于山东艺术学院美术学院，1992年深造于中国美术学院刘国辉教授工作室，为首届中国人物画高级研修班成员。现为山东省美术家协会副主席，济南市美术家协会主席，山东书画学会副会长，中国美术家协会会员，国家一级美术师，济南专业技术拔尖人才，被列入山东省高层次人才库，被聘为山东师范大学艺术硕士专业学位校外导师、山东大学尼山学堂导师，享受国务院政府特殊津贴。

　　代表作有《鸿蒙初辟》、《蓄须明志》、《马陵道》、《灵山法会图》、《在那个夏天》、《小岗村之夜》、《广陵散》、《怀沙》、《好日子》、《拯救希望》、《大地之子——袁隆平》、《闯关东》等。曾两次荣获国家专业美展铜质奖；一次部级二等奖；七次省级专业一等奖。1998年荣获中国美协中国画艺委会“国画家奖”；1999年被中国文联评为全国百名杰出画家。其创作风格凝重奇谲，具感染力和人文内涵。被誉为“融古今中外于一体，得诗文史舆之四味”的实力派画家。其水墨小品恬淡隽秀、意韵悠长。曾多次出访德国、法国、意大利、俄罗斯、韩国、埃及、越南等国家和地区进行艺术考察交流活动。出版美术专著《占有空间·韦辛夷水墨人物画创作心迹》、《当代中国画精品集·韦辛夷》、《金手指美术自学丛书·写意人物》、《写意古装人物·仕女篇》、《写意古装人物·钟馗篇》、《中国画名家丛书人物名家·韦辛夷》、《名家·韦辛夷画高士》。出版文集《提篮小卖集》等。

　　初春午后，韦辛夷先生府邸，一壶香茗，三两话题。

　　最初接下采访韦辛夷先生的任务，我还有些惶恐，及见到先生，言谈间他和蔼、博学的气度，打消了我的疑虑——谈天说地，皆是文章；举手投足，士子情怀。

　　在中国画诸多门类中，辛夷先生以人物画为主攻方向，他认为人物画可以揭示人的心灵，而用绘画的手法表达终极关怀则是他的艺术追求。他善于大制作，善于把人物放在历史纵轴上去开掘，再放在矛盾焦点的横轴上去激活，他的《鸿蒙初辟》、《蓄须明志》、《马陵道》、《灵山法会》、《广陵散》、《小岗村之夜》、《闯关东》等广为传播的大幅创作莫不如此，因此他获得了业内“融古今中外于一体，得诗文史舆之四味”的高度评价。除去大制作这个“大品”系列外，创作之余，他也寄情笔墨，画一些遣兴的“小品”，即便是“小品”，他也是画得活色生香，令人击节：他画飘逸的高士、凛然的钟馗、出尘的僧佛，也画婀娜的仕女——这次就试着从辛夷先生的仕女图式说起吧。

　　韦辛夷先生善画仕女，前些年出版社特邀他出过一本仕女图谱，流布甚广。他笔下的仕女，姿态端庄、格调高雅，面容间还呈现出一种若有所思、轻愁浅颦的别样神韵。

　　“仕女画画得美不难，难在雅；画得艳不难，难在淡；画得准不难，难在韵。由此也就生发出忌俗、忌甜、忌刻板的要求。”“《红楼梦》中描写的‘两弯似蹙非蹙隽烟眉，一双似泣非泣含露目’，‘闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风’都是古代仕女精神的绝佳写照。所以说要想画好仕女画，充分表达所画仕女的精神气质最为关键，这种韵致往往在眼角眉梢似有还无微妙之处，在腕底若是若非飘忽之间，非用大力揣摩、多多体会不能遽得。”这是辛夷先生为《写意古装人物画谱——仕女篇》（山东美术出版社）所作序言中的一番对仕女画的妙论。正是因为他对仕女之美有独特的定位，因此观其画，摩其心，总感觉他笔下的仕女美得不一样。想了许久，忽然明了：所有这一切的基础是一个“清”字，是冰清玉洁的“清”。

　　“我喜欢把小品画画得干净。”对于画面的特点，辛夷先生用了“干净”一词很是贴切，这不正是“清”字的最好注脚吗？

　　欣赏辛夷先生的作品，会感到有一种超逸的感染力量，墨色柔和，设色典雅，用笔淡练，形象自然天成，非一般软红中人可比拟也。以其作品《瑶台琼姿》为例，是描写游春的众姐妹，如用粉红黛绿，珠光宝气表现，亦无可厚非，然在辛夷先生笔下，将富贵荣华的姊妹群芳，升华为奇石、白梅掩映下的姑射仙子般的形象，真真是天教谪入花苑，风姿顾盼绰约。

　　辛夷先生画的仕女有血有肉、有风骨、有神韵，再加上美丽安闲、内外清澈，总是微微低着头，从重叠有序的衣领上透出修颈，袖口纤手的美丽线条，都是楚楚动人的地方。这也正应了徐志摩的那句著名诗句：“最是那一低头的温柔，似水莲花不胜凉风的娇羞。”仕女那含苞欲放的感觉，还有一种青涩、等待盛开的意境……或许，只有“心似冰壶见底清”了，才能把这些尘世女子画成菩萨 （菩萨也是低眉的），画成仙女，画成人们心中的女神：清雅、慈悲、高贵与蕴籍，是人性，也是佛心。

　　“夜读唐诗，翻至王维《辛夷坞》，不觉沉醉，又知辛夷即望春花，木兰科植物，清新幽雅，恰如辛夷先生之质。辛夷先生之心境亦如王维诗境中之辛夷坞，涧户寂无人，看花木轮回，养清明之文心，得超然之逸气，于是画境开朗，气息纯粹。”在辛夷先生所著《提篮小卖集》的序言中，张荣东先生感叹 “若辛夷先生者，真辛夷也。”的确，画为心相，不论是大幅创作还是小品笔墨，不论于人还是于艺，辛夷先生处处彰显出浓浓书卷气和士子风骨。

　　初入辛夷先生府邸，四壁之藏书让我有些惊讶——满满一面墙顶天立地，经史子集依次排列，画册碑帖典藏其中，隔着书橱的玻璃也仿佛能嗅到幽幽的书香。我也终于明白了缘何辛夷先生精于书、画、文，且谈吐渊博。辛夷先生一直在古典与现代之间寻求着艺术的契合点。“韦辛夷是画家中的才子，既是功力深厚的丹青名家，又是满腹经纶的文章高手，博览群书让他的艺术创作有了坚实的文化支撑。”这是他荣获“2013年度艺术家”时主办方撰写的评语。一语中的。

　　行文至此，作为后辈我妄自揣测辛夷先生，或许是丰富的生活阅历，赋予了他多样的人生和多方面的才能。一方面开阔、大气，另一方面散淡天成，这造就了他能画鸿篇巨制，也能画峨冠博带的高士和百媚千娇的仕女。所以，他在生活中安静、平和、朴素、率真，但这不妨碍他内心拥有炽热的激情，辛夷先生正是以低调的姿态生活，以高调华美的画作示人。

　　采访中，一个很小的细节引起我的注意。采访开始之初，辛夷先生关闭了手机，于细节处见精神，一个小小的举动，既有着一位早已成名的艺术家对后辈的尊重，也体现出辛夷先生对生活、对艺术的态度。在安静的创作环境中，为了攀登艺术高峰，他以书籍为慈航，以勤思为日课，以修身为菩提，以创作为正果，终日徜漾在寻找美、表现美、享受美的情境中。如此虚怀若谷、逸致闲情，让人钦慕。“当时间为无限时，空间的意义是永恒；当时间为一个限量时，空间的意义是存在。前者是艺术，后者则是人生。为了给人生讨个说法，在无限和有限之间我选择了艺术门类中的绘画，我只占有属于我自己的空间。”这是辛夷先生在他水墨人物画创作专著 《占有空间》中的扉页语，我想这也是他对艺术和生活的态度。

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