简介　宗利华，1971年出生，祖籍山东沂源。供职于淄博市公安局。中国作协会员，山东省作协签约作家，鲁迅文学院第13届中青年高研班学员。已发表小说作品200余万字，多被《小说选刊》、《中篇小说选刊》等转载，并入选多种年度选本。出版长篇小说《越跑越追》、中短篇小说集《天黑请闭眼》等10部，部分作品被译为英、法、西班牙、朝鲜文，或被改为影视作品。　简介　宗利华，1971年出生，祖籍山东沂源。供职于淄博市公安局。中国作协会员，山东省作协签约作家，鲁迅文学院第13届中青年高研班学员。已发表小说作品200余万字，多被《小说选刊》、《中篇小说选刊》等转载，并入选多种年度选本。出版长篇小说《越跑越追》、中短篇小说集《天黑请闭眼》等10部，部分作品被译为英、法、西班牙、朝鲜文，或被改为影视作品。

　　他以小小说作者身份介入文坛，2005年凭借越位等10篇作品获全国小小说金麻雀奖后，　又以中篇代表作天黑请闭眼为标志，转向中长篇小说领域的探索。近年来他的香树街系列中篇引发广泛关注。2013年又以水瓶座为代表，完成一次叙事风格上的探索变化。宗利华说：写作就是不断跟自己较劲的事儿，必须尽最大力量，去营造自己的文学格局，形成独有的文学气场。

　　探索文本

　　“文学创作是我跟这个世界对话的一种方式，我通过这种方式收获心理愉悦，因此我很痴迷。”

　　从小小说起步进入文坛，宗利华不断在题材、语言、结构等各个领域进行探索，有评者说他的小小说写到了“内宇宙”。在小小说创作取得优异成绩时他又以中篇《天黑请闭眼》完成一次转型，该小说被转载、被翻译为多种文字介绍到国外，给他带来颇多赞誉。随着“香树街”系列中篇不断出炉，格局逐步扩大，他被评价为已确立自己的“文学地标”。

　　山东商报：怎样开始走上文学道路的？最初的动力是什么？

　　宗利华：最开始是为了减压。上学的时候，偏科很厉害，数理化一塌糊涂，所以考大学不顺利。曾经从农村出去打工，可那不是我想要的生活，对未来也看不到希望，就写点小文章排泄心里的郁闷。后来继续复读，考入一所中专学校，慢慢的，写东西成为一种爱好，而这爱好恰好决定了我的工作去处。于是，写作一是自己确实喜欢，另外也有现实需求。也就很自然地慢慢介入，但没想到的是，转眼间从事写作已有二十年。

　　山东商报：二十年间，由小小说文体转向中长篇写作，想要追求什么样的写作风格？

　　宗利华：山东大学一位研究生王晓岭曾写过我的小说论，里面有段话说：“在创作主题上，他坚持人性叙事，极具批判意识和救赎情怀，在批判人性丑恶的同时，又给予温暖的救赎；在叙述风格上，他有着强烈的文体探索意识，敢于从传统的写实手法中突围，寻找最恰当的表达方式。”这评价有点高，可我觉得他说的很中肯，其实我想追求的境界差不多就这样。我很多小说都有批判和救赎倾向，比如《水瓶座》、《天黑请闭眼》、香树街系列等等。

　　山东商报：很多评论家提到《水瓶座》，这部小说灵感来源和要表达的真实想法是什么？

　　宗利华：一开始是想，换种叙事方式来表达自己某个阶段一直想挖掘的东西，即现代人的焦虑和恐慌，也可以说现代人的精神亚健康状态或病态人格。只不过小说外壳是很俗的情感故事。我设置了猫的爱情与人的爱情的对比。灵感来自于很多年前我家养的一只猫，它经常站在阳台上打量外面的城市，我有时候觉得它被关在屋子里是很压抑和孤独的。

　　山东商报：《鱼为什么不在天上飞》的结尾颇具象征意味，铁树问“鱼为什么不在天上飞”，小男孩回答说“天上太脏了”。这段对话很有意思，想表达什么？

　　宗利华：那是很久前的一个短篇，谢谢你还记得。那时候还没有雾霾，现在来说这句话，倒是更具现实意义。我想表达的并不是天上脏，而是人性恶，人性丑陋，人生存于世备受压抑。

　　山东商报：写了这么多年，怎么看待写作的价值和意义？

　　宗利华：人这一生注定会面对无数或大或小的价值排序问题，说白了就是在选择和舍弃之间过日子。我选择写作并持续这么久，说明它在我的人生路上有很重要的意义。对我来说，文学创作是我跟这个世界对话的一种方式，我通过这种方式收获心理愉悦，因此我很痴迷。另外，我觉着写作就是跟自己不断较劲的事儿。颠覆自己，不重复自己很难很难，但你必须要尽最大能量无限深远地挖掘自己创作的可能潜质，营造自己的文学格局，形成独有的文学气场。这具有让人兴奋的挑战性。

　　打开视野

　　“我的作品并不全都与时代同步，我希望能从对当下的探索中看到未来的某种趋势或走向。”

　　宗利华是一名基层公安民警，他在处理好创作与工作的关系同时，能够从日常事务中脱离出来，去思考和探究更加深奥的人生命题。他一直关注当今文坛，关注同龄作家创作，关注时代变迁背景下人性内在的幽深的肌理。他一直持续不断地扩大阅读量，拓宽艺术视野，开阔思考空间，“触类旁通，去探寻和把握历史、时代以及整个人类的共性密码。”

　　山东商报：很多评论家说您在创作上特别勤奋，而严格来说您只是业余写作，如何处理工作和创作间的关系，时间如何分配？

　　宗利华：这个问题很现实。我的警察职业似乎与文学稍远，但这并不矛盾。我所从事的工作多是与文字有关，此前从事宣传工作将近二十年，现在又从事公安史志编撰工作。再说，我的职业给我带来比专业作家可能要多的生活、生命体验。同时，写东西是挺复杂的一件事儿，你有大把大把的时间，不一定就能写出好作品。当然，此前做报纸、做电视专栏的时候，只能忙里偷闲。比较可悲的是，我所处的环境中的大多数人对此并不理解。

　　山东商报：您的大部分小说是写实，会不会面临经验或经历匮乏的状况？

　　宗利华：当然会。从这个角度讲，意味着一个作家要对时代、对各类人群的生活状态有熟稔的把握，所以我并不反对作家深入生活，香树街系列小说就得益于我的一段人生经历。但同时，我也认为这并非绝对。小说最终落脚点还是理念，现实主义作品的故事背后依然是理念做支撑。一个人不可能在任何领域都是行家里手。这时就需要作家打开视野，涉及各个门类，触类旁通，去探寻和把握历史、时代以及整个人类的共性密码。

　　山东商报：对同龄作家的创作和文学现状怎么看？

　　宗利华：每个年代的作家，都会在某个年龄段呈现不同的姿态。“70后”在30岁左右的时候，也曾经以一种果断的带有割裂意味的姿态出现过，比如卫慧、棉棉，当然那时候这拨人关注的是身体，而之前一代或更早的一代，关注的却是历史和生命体验，因此“70后”声音稍显不够嘹亮。尽管有人批评过这一批作家不够决绝，或者说这批作家处于夹缝中求生存，但不能否认，目前的整个文坛正逐步明晰“70后”作家的在场感。

　　山东商报：你如何看待你的文字和时代的关系？

　　宗利华：我的文字跟这个时代当然有直接关系，从文本上来说，一个时代总是有一个时代的文学作品，这体现在作品内部的很多细枝末节上，比如网络语言，时尚语言，出现在作品里就相当于时代符号特征。但我的作品并不全都与时代同步，我希望能从对当下的探索中看到未来的某种趋势或走向。

　　山东商报：最近有什么新作？接下来的创作计划是什么？

　　宗利华：最近创作依然以中篇为主，在长篇方面我还处于探索阶段。如果顺利，今年会有一部名为《佳城》的长篇小说面世。另外，现在我已经开始在为下一部长篇做准备。

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